题推篷梅轴

宋代 · 李曾伯

作者 古诗词
片玉漏春色,恍逢江路傍。中山费巧思,寿阳矜轻妆。精神盈一握,标格压众芳。彷佛水边影,有无风前香。卷舒适人意,推敲挠予肠。形太仆草玄,谱系根花光。勿谓数枝隘,中寓千丈强。晏不满几尺,焉用张堂堂。桃李空满园,愧死安敢当。太羹少为贵,鼎鼐滋味长。只愁楮君弱,蠹鱼食春阳。慎勿示肉眼,收付奚奴囊。

译文

一片玉似的梅花透露春色,恍惚间在江边小路相逢。中山的巧思费尽,寿阳公主夸耀淡妆。精神凝聚在一握之中,风范压倒众花。仿佛水边的疏影,似有若无的风前香气。卷起或展开画卷令人惬意,反复斟酌却搅动我的愁肠。形如太仆扬雄草写《太玄》,画梅谱系根源于花光长老。不要说几枝梅花显得局促,其中蕴含千丈以上的气势。安闲地不满几尺,哪里用得着张挂得堂堂皇皇。桃李徒然满园,羞愧得不敢相比。太羹以少为贵,鼎鼐中滋味悠长。只愁纸张柔弱,被蠹鱼吃掉春光。谨慎不要给俗眼看,收起来交给书童放入囊中。

注释

【片玉】:指梅花,喻其洁白如片玉。 【漏春色】:透露春的信息。 【江路傍】:江边小路。 【中山】:指中山国,或指中山酒,此处疑为典故,但具体不详,可能指精巧的工艺。 【寿阳】:寿阳公主,南朝宋武帝女,曾卧含章殿檐下,梅花落额上,成“梅花妆”。 【矜轻妆】:夸耀淡雅的妆容。 【精神盈一握】:梅花的神韵凝聚于一手可握的枝头。 【标格】:风范,品格。 【彷佛水边影】:化用林逋“疏影横斜水清浅”。 【有无风前香】:似有若无的香气。 【卷舒】:卷起或展开画卷。 【推敲】:反复斟酌。 【挠予肠】:搅动我的心肠,引发思绪。 【形太仆草玄】:形太仆,指汉代扬雄,曾草《太玄》。此处比喻画梅者如扬雄般用心。 【谱系根花光】:花光,指宋代画梅名家仲仁(号花光长老)。此句说画梅的谱系源于花光。 【数枝隘】:几枝梅花显得局促。 【千丈强】:千丈有余,喻内在气势。 【晏不满几尺】:晏,安闲;几尺,指画幅尺寸。 【张堂堂】:张挂得很大。 【桃李空满园】:桃李虽多却徒然。 【愧死安敢当】:桃李羞愧,不敢与梅相比。 【太羹】:不加调料的肉羹,喻质朴。 【少为贵】:以少为贵。 【鼎鼐】:古代烹饪器具,喻治国。 【滋味长】:余味悠长。 【楮君】:纸的别称。 【蠹鱼】:书虫。 【春阳】:春光。 【示肉眼】:给俗人看。 【奚奴】:书童。

赏析

此诗为题画诗,咏画中梅花。首联以“片玉”喻梅,点出春色初露,恍如江路相逢,意境空灵。颔联用中山巧思、寿阳妆典故,赞画工之精与梅之淡雅。颈联“精神盈一握,标格压众芳”直赞梅之品格。后文“彷佛水边影”等句化用林逋诗意,虚实结合。诗人由画梅引发对艺术与人生的思考:画虽小,却蕴含千丈气势;艺术贵在精而不在多,如太羹之味悠长。尾联叮嘱珍藏,勿使俗人亵渎,流露出对高雅艺术的珍视。全诗咏物与议论结合,用典贴切,语言凝练,体现了宋代文人画重神韵、尚意趣的特点。李曾伯为南宋名臣,此诗【据推测】作于其晚年,借梅自喻,寄托孤高不群之志。
宋代

作者简介 · 李曾伯

李曾伯(1198~1265至1275间) 南宋词人。字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近)。南渡后寓居嘉兴(今属浙江)。
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《题推篷梅轴》- 李曾伯 - 诗词大全

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