和杨直讲夹竹花图

宋代 · 梅尧臣

作者 古诗词
桃花夭红竹净绿,春风相间连溪谷。花留蜂蝶竹有禽,三月江南看不足。徐熙下笔能逼真,茧素画成才六幅。萼繁叶密有向背,枝瘦节疏有直曲。年深粉剥见墨纵,描写工夫始惊俗。从初李氏国破亡,图书散入公侯族。公侯三世多衰微,窃贸担头由婢仆。太学杨君固甚贫,直缘识别争来鬻。朝质绨袍暮质琴,不忧明日铛无粥。装成如得骊颔珠,谁能更问龙牙轴。竹真似竹桃似桃,不待生春长在目。

译文

桃花鲜艳红嫩,竹子纯净翠绿,春风将它们交错在溪谷之间。花朵上停留着蜂蝶,竹子上有禽鸟,三月的江南美景看不够。徐熙下笔能够逼真地描绘,在白色生绢上画成六幅画。花萼繁密,叶子茂盛,有正有背,竹枝细瘦,竹节稀疏,有直有曲。年深日久,颜料剥落,露出墨线,描画的功夫才开始令人惊叹。当初南唐李氏国破家亡,图书散落到公侯家族。公侯家族历经三代,大多衰微,画作被仆人偷偷挑着担子贩卖。太学中的杨君本来很贫穷,只因为识别出这幅画,争着来买。早晨典当绨袍,晚上典当琴,不担心明天锅里没有粥。装裱成轴后如同得到了骊龙颔下的宝珠,谁还能再去问龙牙轴呢?竹子真像竹子,桃花真像桃花,不需要等到春天,它们长久地呈现在眼前。

注释

【夭红】形容桃花鲜艳红嫩。夭,茂盛而美丽。《诗经·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其华。” 【净绿】指竹子颜色纯净翠绿。 【徐熙】五代南唐著名画家,善画花竹林木,与后蜀黄筌并称“徐黄”,有“徐熙野逸”之说。 【茧素】白色生绢,用于绘画。茧,指蚕丝织成的绢。 【六幅】指画作由六幅绢拼接而成,或指六幅画。 【向背】指花叶的正面和背面,绘画中表现立体感。 【枝瘦节疏】竹枝细瘦,竹节稀疏。 【粉剥】指画上的颜料剥落。粉,绘画用的白粉或颜料。 【墨纵】墨迹纵横,指画作底稿的墨线。 【李氏国破亡】指南唐后主李煜亡国(975年宋灭南唐)。 【公侯】指南唐的贵族官僚。 【三世】三代,指公侯家族历经三代。 【窃贸担头】偷偷地挑着担子贩卖。贸,交易。 【婢仆】奴婢仆人,指画作被仆人偷出贩卖。 【太学杨君】指杨直讲,太学中的学官。直讲,宋代太学中讲授经义的官员。 【直缘】只因为。 【鬻】卖。 【朝质绨袍暮质琴】早晨典当绨袍,晚上典当琴。质,抵押。绨袍,厚绸袍。 【铛无粥】锅中无粥,形容贫困。铛,锅。 【骊颔珠】骊龙颔下的宝珠,比喻珍贵之物。《庄子·列御寇》有“探骊得珠”典故。 【龙牙轴】以龙牙装饰的画轴,极言其珍贵。

赏析

此诗为梅尧臣为杨直讲所藏徐熙《夹竹花图》而作。主题上,既赞美徐熙画艺之精妙,又感慨名画流传之坎坷,同时赞扬杨直讲虽贫而好画、不惜典衣质琴的痴情。艺术手法上,开篇以实景烘托画境,以“桃花夭红竹净绿”的江南春色引出画作,虚实相生。中间描写画作细节“萼繁叶密有向背,枝瘦节疏有直曲”,体现徐熙写生之工。后段叙述画作从南唐宫廷流落民间、经婢仆偷卖、最终被杨君购得的经历,暗含历史兴亡之叹。末句“竹真似竹桃似桃,不待生春长在目”以画作永恒之美收束,呼应开篇。全诗叙事、写景、议论结合,语言质朴而情感深沉,体现了梅尧臣平淡中见奇崛的诗风。据推测,此诗作于梅尧臣晚年任职太学期间,与杨直讲同僚交往时所作。
宋代

作者简介 · 梅尧臣

梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
查看梅尧臣的全部作品 →
继续搜索

《和杨直讲夹竹花图》- 梅尧臣 - 诗词大全

《和杨直讲夹竹花图》是宋代诗人梅尧臣的作品,查看完整诗词、译文、注释和赏析。

完整原文 精准译文 详细注释 深度赏析