破琴诗(并引)

宋代 · 苏轼

作者 古诗词
旧说,房琯开元中尝宰卢氏,与道士邢和璞出游,过夏口村,入废佛寺,坐古松下。和璞使人凿地,得瓮中所藏娄师德与永禅师书,笑谓琯曰:“颇忆此耶?”琯因怅然,悟前生之为永师也。故人柳子玉宝此画,云是唐本,宋复古所临者。元祐六年三月十九日,予自杭州还朝,宿吴淞江,梦长老仲殊挟琴过予,弹之有异声,就视,琴颇损,而有十三弦。予方叹惜不已,殊曰:“虽损,尚可修。”曰:“奈十三弦何?”殊不答,诵诗云:“度数形名本偶然,破琴今有十三弦。此生若遇邢和璞,方信秦筝是响泉。”予梦中了然识其所谓,既觉而忘之。明日昼寝复梦,殊来理前语,再诵其诗,方惊觉而殊适至,意其非梦也。问之殊,盖不知。是岁六月,见子玉之子子文京师,求得其画,乃作诗并书所梦其上。子玉名瑾,善作诗及行草书。复古名迪,画山水草木,盖妙绝一时。仲殊本书生,弃家学佛,通脱无所著,皆奇士也。破琴虽未修,中有琴意足。谁云十三弦,音节如佩玉。新琴空高张,弦声不附木。宛然七弦筝,动与世好逐。陋矣房次律,因循堕流俗。悬知董庭兰,不识无弦曲。

译文

旧说,房琯在开元年间曾任卢氏县令,与道士邢和璞出游,经过夏口村,进入一座废弃的佛寺,坐在古松树下。和璞让人挖地,得到瓮中藏的娄师德与永禅师的书信,笑着对房琯说:“还记得这个吗?”房琯于是怅然,悟到前生是永禅师。故人柳子玉珍藏这幅画,说是唐本,宋复古所临摹的。元祐六年三月十九日,我从杭州回朝廷,夜宿吴淞江,梦见长老仲殊带着琴来看我,弹奏时有奇异的声音,走近看,琴颇破损,却有十三根弦。我正叹息不已,仲殊说:“虽然损坏,还可以修理。”我说:“那十三根弦怎么办?”仲殊不答,诵诗说:“度数形名本偶然,破琴今有十三弦。此生若遇邢和璞,方信秦筝是响泉。”我在梦中清楚理解他所说的意思,醒来后却忘了。第二天白天睡觉又梦到,仲殊来重提前话,再诵其诗,才惊醒而仲殊恰好到来,以为不是梦。问他,他却不知。这年六月,见到子玉的儿子子文在京城,求得那幅画,于是作诗并写下所梦在上面。子玉名瑾,善作诗及行草书。复古名迪,画山水草木,妙绝一时。仲殊本是书生,弃家学佛,通脱无所执着,都是奇士。破琴虽未修,中有琴意足。谁说十三弦,音节如佩玉。新琴空高张,弦声不附木。宛然七弦筝,动与世好逐。陋矣房次律,因循堕流俗。悬知董庭兰,不识无弦曲。

注释

【房琯】:唐玄宗时宰相,曾因用人不当导致陈陶斜之败。 【邢和璞】:唐代道士,传说有前知之术。 【娄师德】:唐代名臣,以宽厚著称。 【永禅师】:即僧智永,王羲之七世孙,书法家。 【柳子玉】:名瑾,苏轼友人,善诗及行草。 【宋复古】:名迪,宋代画家,山水草木妙绝一时。 【仲殊】:僧人名,本为书生,弃家学佛,通脱无著。 【十三弦】:古筝通常十三弦,琴为七弦,此处破琴有十三弦,暗示其非琴非筝。 【响泉】:古琴曲名,亦指琴声美妙。 【董庭兰】:唐代琴师,房琯门客,因招权纳贿致房琯贬谪。 【无弦曲】:陶渊明抚无弦琴,寓意弦外之音。

赏析

此诗借破琴意象,抒发对艺术真谛与世俗流弊的感慨。苏轼以梦中得诗为引,将历史典故(房琯前生、董庭兰事)与自身感悟结合,批判随波逐流的世俗审美(“新琴空高张,弦声不附木”),赞美破琴虽损而琴意充足,暗合陶渊明“无弦琴”的玄远境界。诗中“度数形名本偶然”揭示艺术形式与本质的辩证关系,结尾“不识无弦曲”直指房琯因循流俗、不识真趣。全诗以叙事起,以议论结,虚实相生,体现了苏轼晚年的超脱与批判精神。创作于元祐六年(1091),苏轼自杭州还朝,仕途波折,诗中隐见其不随俗流的孤傲。
宋代

作者简介 · 苏轼

苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐...
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《破琴诗(并引)》- 苏轼 - 诗词大全

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